《黃土地》是陳凱歌的處女作，在這部影片中，他大膽地打破了電影的敘事傳統，從散文中尋找未來影片的雛形，更將看似沒有生命的黃土地當作影片的主角，人物成為環境的點綴，蒼茫的土地和人輝映成生命的頌歌。他通過這部作品重新審視了黃土高原這個我們民族的搖籃，在這里深刻反思了中國古老的文化和民族的歷史，穩重的風：洛中充滿內在的張力。影片通過情節的淡化給觀眾留下了更多思索的空間，獨特的畫面造型和鏡頭語言給中國影壇帶來了耳目一新的感覺。

     《黃土地》是第五代電影導演的宣言書，它在告訴人們，電影也可以這樣拍。影片在內容和形式上對傳統電影觀念的沖擊使人目瞪口呆，電影院中屈指可數的觀眾人數，也說明它離傳統的欣賞習慣的距離有多遠。影片完全摒棄了那種戲劇化的結構方式，談：不到什么開端、發展、高潮、結尾。它只是在平靜敘述，關注的中心不是故事本：身，而是與它有聯系的背景，是一種氛圍。影片采用了整體性象征的構思。除了四位角色外，還有一位最重要的角色——黃土地。那片廣闊厚重無邊無垠的高原，在影片中無處不在。有時，那黃土的色彩溫暖、明亮，給人一種暖意，透出母性的慈祥仁愛;有時那土色又顯得冷淡、灰暗，給人一些寒意，透出生活的艱辛，自然給予的吝嗇。影片正是通過這一大片黃土的色調，來左右影片本身的基調。

     《黃土地》人物的臺詞很少，這是由于這幾個人物之問關系的變化并不是影片要表現的主旨所決定的。影片主要通過畫面，通過視覺形象來打動觀眾，讓觀眾去細細體味其內在的含義。除那塊巨大的黃土外，求雨、婚禮、腰鼓陣也都充滿著象征意義。影片開始時是一個女孩的婚禮，在塵土飛揚的山道上，抬過來一頂花轎，嗩吶聲中卻聽不到多少喜慶的氣氛，表情呆滯的賓客、席桌與端來的木魚，都毫無生氣。身穿淺紅色服裝的翠巧在門邊怯生生地看著這一切，這已經預示了她今后不幸的命運。第二次婚禮中的主角是翠巧，但觀眾始終沒有看到新娘。在干涸的土地上，塵土飛揚中，迎親的花轎隨著嗩吶聲遠去，抬橋的轎夫，四周的景象都是一片土黃色，只有一頂花轎是紅的。在一片土黃色中的這頂花轎并未給人輕松明快的感覺，相對于畫面中大塊的黃色，更讓人覺得壓抑得喘不過氣來。

       影片結尾處的象征意味則更為明顯。由于天旱，鄉親們在祈雨，那一排排光光的流汗的脊背，平日是難得一彎的，現在卻在大自然的嚴酷面前向神權低頭了。炎熱的白日，燙手的焦土，黝黑的皮膚，沉寂的空氣，似乎能聽到陽光照射時的嗡嗡聲，一滴滴汗水滴在他們生于斯、長于斯的土地里，只能是無盡的企求、無奈的企盼。跪在人群中的憨憨忽然發現了站在后面的顧青，于是不顧一切地站起來向顧青奔去，不顧奔涌的人流，不顧人們的阻攔。畢竟這年輕的一代看到了一種新的生活方式，看到了姐姐也曾追求過的希望。

      本篇給大家帶來電影《黃土地》的影視藝術賞析就是這些了如有更多地藝考考學問題，歡迎大家與星干線藝考老師進行在線一對一答疑。