8、《中國電影史》
       鐘大豐中國電影從無聲、單機(jī)、黑白影片到高科技、大投入、環(huán)繞立體聲巨幕電影，乃至全球最有影響力的電影節(jié)，以武術(shù)及以尚武崇德的俠義思想為主題的電影占據(jù)了中國電影的重要地位。《中國電影史》這門課程的目的是向?qū)W習(xí)電影創(chuàng)作的學(xué)生們介紹各個(gè)時(shí)期主要的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)和藝術(shù)思潮、重要電影藝術(shù)家和代表性作品等，以求有助于了解中國電影的歷史發(fā)展線索和優(yōu)秀傳統(tǒng)。為適應(yīng)教學(xué)的需要，我們以教學(xué)中現(xiàn)有的影征資料為基礎(chǔ)，著重從藝術(shù)發(fā)展的角度介紹中國電影的歷史。我們希望這些知識(shí)能幫助同學(xué)們?cè)趯淼膭?chuàng)作中更好地繼承和發(fā)揚(yáng)中國的民族電影傳統(tǒng)中有益的經(jīng)驗(yàn)，推動(dòng)中國電影的不斷發(fā)展。

 

9、《電影鏡頭入門》
     《電影鏡頭入門》是2011年世界圖書出版公司出版的圖書，作者是杰里米·溫尼爾德、何塞·克魯茲。本書主要介紹了各種鏡頭技巧的概念、用法以及效果。這本書為電影愛好者，初學(xué)者提供了解、認(rèn)識(shí)、學(xué)習(xí)電影制作常識(shí)的捷徑。作者提出通過觀看影片來學(xué)習(xí)電影鏡頭語法的觀念，并化繁為簡(jiǎn)，歸納、總結(jié)了電影拍攝過程中各種最為常見并有效的鏡頭技法，包括基本電影技巧、構(gòu)圖技巧、升降技巧、剪接技巧等。作者運(yùn)用最容易為讀者理解的方式闡釋每一種技巧的概念、用法及效果，并列舉出運(yùn)用此種技巧的相關(guān)影片場(chǎng)景。另外，本書請(qǐng)來專業(yè)畫師，為書中的電影技法配置了相應(yīng)的故事板插圖，幫助讀者更為直觀地理解、掌握電影制作的秘密。

 

10、《故事》羅伯特.麥基
     《故事》是2014年天津人民出版社出版的圖書，作者羅伯特·麥基，該書集結(jié)了羅伯特·麥基30年的授課經(jīng)驗(yàn)，對(duì)《教父》《阿甘正傳》《星球大戰(zhàn)》等經(jīng)典影片的詳細(xì)分析中，清晰闡述了故事創(chuàng)作的核心原理。自1997年初版以來，《故事》一直是全世界編劇必讀經(jīng)典，本書在對(duì)《教父》《阿甘正傳》《星球大戰(zhàn)》等經(jīng)典影片的詳細(xì)分析中，清晰闡述了故事創(chuàng)作的核心原理，其指導(dǎo)意義不應(yīng)只被影視圈的人所認(rèn)識(shí)，更應(yīng)得到小說創(chuàng)作、廣告策劃、文案撰寫人才的充分開發(fā)。

 

12、《外國電影批評(píng)文選》
       本書由編者從20世紀(jì)40年代以來的外國電影批評(píng)佳篇中精心挑選結(jié)集而成。其中既有犀利、感性的散文式表述，又有展現(xiàn)理性之美的雄辯佳作，有安德烈.巴贊等理論巨擘對(duì)電影本質(zhì)的闡幽發(fā)微，安德魯.薩里斯等學(xué)院派教授對(duì)電影作者獨(dú)辟蹊徑的頌揚(yáng)，薩義德、桑塔格等文化學(xué)者旁征博引的發(fā)散式評(píng)論，也有以寶琳.凱爾為代表的對(duì)玄奧理論和精英主義嗤之以鼻的大眾應(yīng)場(chǎng)，這些作者的知識(shí)背景、思考角度、寫作風(fēng)格迥異，對(duì)電影批評(píng)本身的定位也各不相同，但都給人以強(qiáng)烈啟發(fā)，希望讀者能從中體味到電影批評(píng)的獨(dú)立價(jià)值及其可容納的豐富可能性。

 

13、《與光同塵》賽人
       這本書從影史、影人、影片三重視角，詳細(xì)解讀了中國電影的歷史脈絡(luò)、人事掌故，以及思想與形制的演變。其中影史部分以“百年流影”為題，借歷代導(dǎo)演、女演員、古龍、譯制片等特定主題，以線帶面鋪陳中國百年影史的完整風(fēng)貌；影人部分以“以人為本”為題，對(duì)大陸、臺(tái)灣、香港等地不同世代的電影人代表進(jìn)行精描，以此勾勒中國電影人的獨(dú)特樣貌；影片部分以“如影隨形”為題，以數(shù)部電影杰作為范本，多角度剖析中國電影的精神內(nèi)核與外在肌理。

 

14、《拉片子》楊健
       學(xué)習(xí)傳媒尤其是影視專業(yè)的同學(xué)對(duì)“拉片子”應(yīng)該并不陌生，把一部經(jīng)典電影或電視劇，像做外科手術(shù)一樣條分縷析，分析出其所以和所以然，使學(xué)生從中找到劇本寫作的門徑，此之謂“拉片子”。老師拉得好，學(xué)生便能學(xué)到真東西。所以“拉片子”無論對(duì)于戲文專業(yè)學(xué)生還是教師，都是“必修課”。本書作者楊健為中央戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系教授、博士生導(dǎo)師，擁有豐富的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)。本書即是根據(jù)他在編劇課上的教學(xué)將以編纂而成，無論是對(duì)專業(yè)學(xué)生，還是編劇都是必備的學(xué)習(xí)工具書。

 

15、《榮譽(yù)》蘇牧
       這本書是一部影片讀解著作，作者以其深厚的電影功力和對(duì)電影制作的深入了解，帶領(lǐng)我們讀解世界優(yōu)秀電影，并在讀解中講授“電影編劇基礎(chǔ)”和“電影導(dǎo)演基礎(chǔ)”。全書布局嚴(yán)密，由淺入深。作者文風(fēng)縱橫且平易質(zhì)樸，文字銳利且充滿激情！《榮譽(yù)》原版2000年出版。它是一部電影教材，國內(nèi)數(shù)十所藝術(shù)院校（含大學(xué)藝術(shù)系），將其作為學(xué)生必讀書。它是一本考學(xué)輔導(dǎo)書，無數(shù)本科、研究生考生在其幫助下，考進(jìn)電影學(xué)院和其它藝術(shù)院校。它還是一位走入電影殿堂的心靈伴侶，它伴隨一代代電影熱愛者成長(zhǎng)，并使其中一些人獲得“榮譽(yù)”。2000年7月至2004年4月，《榮譽(yù)》六次印刷，創(chuàng)中國大陸電影書籍印次之最，并獲“中國高校影視學(xué)會(huì)第三屆學(xué)會(huì)獎(jiǎng)優(yōu)秀學(xué)術(shù)著作一等獎(jiǎng)”。本書是一部影片讀解著作，作者以其深厚的電影功力和對(duì)電影制作的深入了解，帶領(lǐng)我們讀解世界優(yōu)秀電影，并在讀解中講授“電影編劇基礎(chǔ)”和“電影導(dǎo)演基礎(chǔ)”。全書布局嚴(yán)密，由淺入深。作者文風(fēng)縱橫且平易質(zhì)樸，文字銳利且充滿激情！《榮譽(yù)》原版2000年出版。它是一部電影教材，國內(nèi)數(shù)十所藝術(shù)院校（含大學(xué)藝術(shù)系），將其作為學(xué)生必讀書。它是一本考學(xué)輔導(dǎo)書，無數(shù)本科、研究生考生在其幫助下，考進(jìn)電影學(xué)院和其它藝術(shù)院校。它還是一位走入電影殿堂的心靈伴侶，它伴隨一代代電影熱愛者成長(zhǎng)，并使其中一些人獲得“榮譽(yù)”。2000年7月至2004年4月，《榮譽(yù)》六次印刷，創(chuàng)中國大陸電影書籍印次之最，并獲“中國高校影視學(xué)會(huì)第三屆學(xué)會(huì)獎(jiǎng)優(yōu)秀學(xué)術(shù)著作一等獎(jiǎng)”。

 

16、《電影批評(píng)》戴錦華
      《電影批評(píng)（第二版）》從電影基本理論如電影語言分析、電影作者論、敘事學(xué)理論、精神分析、女性主義、意識(shí)形態(tài)批評(píng)、寓言與荒誕等出發(fā)，結(jié)合《小鞋子》《藍(lán)色》《第五元素》《香草天空》《情書》《阿甘正傳》《黑板》等經(jīng)典文本，進(jìn)行了細(xì)致深入的讀解，是一本很好的電影入門書。修訂本以對(duì)近年大熱的《盜夢(mèng)空間》的分析替換了初版的《霸王別姬》分析，由此增加了一個(gè)較新的兼有科幻類型與商業(yè)作者電影雙重特征的片目的導(dǎo)讀。《電影批評(píng)（第二版）》從電影基本理論如電影語言分析、電影作者論、敘事學(xué)理論、精神分析、女性主義、意識(shí)形態(tài)批評(píng)、寓言與荒誕等出發(fā)，結(jié)合《小鞋子》《藍(lán)色》《第五元素》《香草天空》《情書》《阿甘正傳》《黑板》等經(jīng)典文本，進(jìn)行了細(xì)致深入的讀解，是一本很好的電影入門書。修訂本以對(duì)近年大熱的《盜夢(mèng)空間》的分析替換了初版的《霸王別姬》分析，由此增加了一個(gè)較新的兼有科幻類型與商業(yè)作者電影雙重特征的片目的導(dǎo)讀。

 

17、《霧中風(fēng)景》戴錦華
     《霧中風(fēng)景》涉及的電影現(xiàn)象貫穿了中國新時(shí)期20年歷史——自1970、1980年代之交的斜塔望出，經(jīng)過1980、1990年代之交的無地彷徨，綿延穿過整個(gè)1990年代，終了于新世紀(jì)將臨未臨之時(shí)。這是中國社會(huì)歷史性轉(zhuǎn)軌的20年，電影作為文化表征，折射出的是整個(gè)社會(huì)意識(shí)形態(tài)的癥候。作者以自己對(duì)這個(gè)時(shí)代的體認(rèn)，依靠對(duì)理論武器的嫻熟運(yùn)作及對(duì)電影文本的敏銳感知，用綿密的意象，勾勒出這個(gè)時(shí)代的圖景，已成為研究新時(shí)期電影的必備文本。《霧中風(fēng)景》涉及的電影現(xiàn)象貫穿了中國新時(shí)期20年歷史——自1970、1980年代之交的斜塔望出，經(jīng)過1980、1990年代之交的無地彷徨，綿延穿過整個(gè)1990年代，終了于新世紀(jì)將臨未臨之時(shí)。這是中國社會(huì)歷史性轉(zhuǎn)軌的20年，電影作為文化表征，折射出的是整個(gè)社會(huì)意識(shí)形態(tài)的癥候。作者以自己對(duì)這個(gè)時(shí)代的體認(rèn)，依靠對(duì)理論武器的嫻熟運(yùn)作及對(duì)電影文本的敏銳感知，用綿密的意象，勾勒出這個(gè)時(shí)代的圖景，已成為研究新時(shí)期電影的必備文本。