影視編導(dǎo)專業(yè)不同于其他藝考專業(yè)，需要的文化知識(shí)比較廣，如中外電影史、中外著名導(dǎo)演、演員、作家等等。今天星干線小編給同學(xué)們準(zhǔn)備的是一些中國(guó)戲曲的常識(shí)，有了這些在考官問(wèn)到中國(guó)戲曲時(shí)也不至于大腦空白，多積累一些這就是你比別人強(qiáng)的地方！
一、京劇、地方戲曲的興盛和發(fā)展
　　1790年四大徽班三慶、四喜、和春、春臺(tái)為慶祝乾隆八十壽辰進(jìn)京獻(xiàn)藝，徽調(diào)進(jìn)入京城，道光年間湖北漢調(diào)藝人進(jìn)京，徽、漢皮黃京城合流，1840年前后，形成一種獨(dú)具北方特色的皮黃腔—京劇。同治、光緒年間，京劇形成后不久就迎來(lái)了第一個(gè)繁盛期。
　　“同光十三絕”是指光緒年間的畫(huà)師沈容圃所畫(huà)的十三位京昆藝人，他們是：老生程長(zhǎng)庚、盧勝奎、楊月樓、張勝奎;小生徐小香;武生譚鑫培;旦行梅巧玲、余紫云、時(shí)小福、朱蓮芬;老旦郝蘭田;丑行劉趕三、楊鳴玉。
　　京劇的第二個(gè)繁盛期在20世紀(jì)初，表現(xiàn)在1、優(yōu)秀的演員層出不窮;2、產(chǎn)生了許多流派：旦行的梅(蘭芳)派、荀(慧生)派、尚(小云)派、程(硯秋)派;生行的余(叔巖)派、馬(連良)派、麒(麟童)派;凈行的金(少山)派、郝(壽辰)派、侯(喜瑞)派;丑行的蕭(長(zhǎng)華)派。
　　京劇三大賢：梅蘭芳、楊小樓、余叔巖。“前四大須生”(20世紀(jì)20年代末到30年代)余叔巖、言菊朋、高慶奎和馬連良;“后四大須生”(20世紀(jì)40年代到50年代初)馬連良、譚富英、楊寶森和奚嘯伯。四大名旦：梅蘭芳、尚小云、程硯秋、荀慧生

　二、戲曲常識(shí)
　　1、戲曲基本功為“四功五法”。四功指唱、做、念、打;五法指手(手勢(shì))、眼(眼神)、身(身段)、法(技法)、步(臺(tái)步)。
　　2、臉譜：紅臉：象征忠義、耿直、有血性，如關(guān)羽;黑臉：既表現(xiàn)性格嚴(yán)肅，不茍言笑，如包拯，又象征威武有力、粗魯豪爽，如張飛、李逵;白臉：表現(xiàn)奸詐多疑，如曹操;藍(lán)臉：表現(xiàn)性格剛直，桀驁不馴，如竇爾墩、馬武;紫臉：表現(xiàn)肅穆、穩(wěn)重，富有正義感，如徐延昭;金臉：象征威武莊嚴(yán)、表現(xiàn)神仙一類角色，如如來(lái)佛、二郎神;黃臉：一般表現(xiàn)性格猛烈，如廉頗。
　　3、戲曲行當(dāng)：
　　生行，扮演男性角色。老生指老年男子，帶胡子，又名須生，如諸葛亮、藺相如。小生扮青少年男子，不掛胡須，多用尖音假嗓唱，如周瑜、張生。武生扮演武藝高強(qiáng)的青壯年。其中長(zhǎng)靠武生用長(zhǎng)兵器、穿厚底靴，扎大靠(盔甲)，表現(xiàn)馬戰(zhàn)，如趙云;短打武生用短兵器，穿薄底靴，表現(xiàn)步戰(zhàn)，如武松。
　　旦行，扮演女性角色。正旦(青衣)扮演的一般都是端莊、嚴(yán)肅、正派的人物，大多數(shù)是賢妻良母，或者是貞節(jié)烈女之類的人物，年齡一般都是由青年到中年，重唱功，如秦香蓮、孫尚香。花旦演天真活潑的女青年，重做工和念白，如小青。彩旦演滑稽、奸刁的女性，如媒婆。刀馬旦演擅舞的女將，重唱、做、舞，不大開(kāi)打，如穆桂英。武旦演勇猛的婦女，重武打，如孫二娘。老旦扮老太婆，用本嗓唱，如佘太君。
　　凈行，又叫花臉，扮演性格、品質(zhì)、相貌特異的男性，一般要畫(huà)臉譜，用寬音或假音唱。如李逵、張飛、包公。下又分大花臉(銅錘花臉)、二花臉(副凈)、武花臉、武二花等。
　　末行，主要演中年男子，后也指老生行的次要角色，如家人、仆人。
　　丑行，指語(yǔ)言幽默、行動(dòng)滑稽的角色，以搞笑為特長(zhǎng)。常在鼻梁上抹一小塊白粉，俗稱“小花臉”。多為地保一類人物，也可演正面角色，如七品芝麻官。下面還可分文丑、武丑、丑旦等。戲中扮演士兵、夫役等隨從人員，一般不需唱做念打，普通職員可以隨時(shí)頂替演出，叫“跑龍?zhí)?rdquo;，這種角色叫龍?zhí)住?/p>

　　4、中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的基本特征：
　　綜合性：融文學(xué)、音樂(lè)、說(shuō)唱、雜技、舞蹈、繪畫(huà)、服裝等于一體;
　　程式性：語(yǔ)言、歌唱、動(dòng)作、劇本、腳色、服裝、化妝等都有特定的格式規(guī)范;○3虛擬性：示意性的舞臺(tái)提示、虛擬化的戲劇行為、超脫性的時(shí)空觀念。
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